特別展「線表現の可能性」と「コレクション１ 彼女の肖像」（国立国際美術館）開幕レポート。芸術における表現の幅広さ

特別展「線表現の可能性」の展示風景より、右はヴォルフガング・ティルマンス《フライシュヴィマー（自由な泳ぎ手）79》（2004）

展示風景より、左はサイ・トゥオンブリー《マグダでの10日の待機》（1963）

展示風景より、李禹煥の作品群

展示風景より、池田龍雄の作品群

展示風景より、左からは山田正亮《WORK C.96》（1961）、ゲルハルト・リヒター《STRIP （926-6）》（2012）

展示風景より、中央は植松奎二《置－浮くかたち》（1993）

展示風景より、左からは竹﨑和征（1976〜2024）《10月の庭》（1999）、佐野ぬい（1932〜2023）《ジョージタウン・ウィークリー》（1985）

展示風景より、左からはフランク・ステラ（1936〜2024）《グレー・スクランブルXII ダブル》（1968）、野見山暁治（1920〜2023）《空》（1966）

展示風景より、左からは三島喜美代（1932〜2024）《Box CG-86》（1986）、クリスチャン・ボルタンスキー（1944〜2021）の作品2点

展示風景より、左は福田美蘭《Woman with a Letter》（1991）

第2章「増殖する女優たち」の展示風景より

第2章「増殖する女優たち」の展示風景より

展示風景より、右はサニー・キム《ヤッホー、少女たち》（2002）

展示風景より、左からは木下晋《立像》《徘徊》（いずれも1987）

展示風景より、宮本隆司「九龍城砦」シリーズ

展示風景より、饒加恩《レム睡眠》（2011）

第5章「個人と国家」の展示風景より

展示風景より、床の作品はレオノール・アントゥネス《主婦とその領分》（2021–23）