中条あやみがポーラ美術館で
見出したアートの多様な楽しみ方

中条あやみ

この日は梅雨の晴れ間に恵まれた。ロニ・ホーン《鳥葬（箱根）》（2017-2018）は森のなかに佇む

展示室へ降りるエスカレーターからはケリス・ウィン・エヴァンスのネオン作品《照明用ガス⋯（眼科医の証人による）》（2015）が鑑賞できる

ポーラ美術館を象徴する作品のひとつ、ルノワールの《レースの帽子の少女》（1891）

展示風景より、モネ《セーヌ河の日没、冬》（1880）とジョアン・ミッチェル《無題（ヴェトゥイユのセーヌ河の眺め）》（1970-1971）　Photo (C)Ken KATO

真っ赤な人物が目を引くマルコ・デル・レの《赤い室内》（2011）

柔らかな色彩の坂本繁二郎《母仔馬》（1960）に思わず笑みがこぼれる

田中敦子の《’89A》（1989）を鑑賞する中条あやみ

白髪一雄の《泥錫》（1987）と《波濤》（1987）

パット・ステア《カルミング・ウォーターフォール》（1989）を見つめる

右から、ゲルハルト・リヒター《抽象絵画（649-2）》（1987）とクロード・モネ《睡蓮の池》（1899）

リヒター《抽象絵画（649-2）》（1987）をじっくり見つめる

カラーフィールド・ペインティングを代表する作家、モーリス・ルイス《ベス・ザイン》（1959）。その色の迫力に圧倒される

三島喜美代のセラミック作品に興味津々